Recording Theory: Week 4 - Microphone Theory, Equalizers and Filters

麥克風理論 Microphone Theory

Transient Response 瞬能響應

麥克風的振膜能夠反應接收到聲源的速度，Transient Response愈快，愈能完整且細致的呈現所接收到的聲音。

Directional Response 指向響應

麥克風根據不同的角度，接收聲音訊號的靈敏程度來分類，以極性指向 (Polar Pattern) 來表示。

共有五種Polar Pattern，分別是Omnidirectional、Bidirectional (Figure-8)、Cardioid、Supercadioid、Hypercadioid。

多數的Dynamic Microphone為Cardioid Polar Pattern。

多數的Ribbon Microphone為Bidirectional Polar Pattern。

部份的Condenser Microphone有提供開關可供更換Polar Pattern。

Frequency Response 頻率響應

顯示麥克風在其可以接收到的聲音頻率範圍中，能夠轉換成電子訊號的程度。

Microphone Techniques

Distant Miking：任何麥克風與音源的距離在3 英尺以下。

Close Miking：麥克風收到與音源距離在1 英寸到3英尺以內。

Accent Miking：在整個大合奏的收音下，另外架設一個麥克風，要特別收音要獨奏或突現的樂器。

Ambient Miking：在離音源有較遠的距離，可以收到較多空間環境的混響 (Reverb)。

3-to-1 Rule

當要擺設第二隻麥克風收取同一個音源的時侯，第一隻固定好位置了之後，另外一隻要擺放在不同的位置收音時，與第一隻麥克風之間的距離，要是第一隻麥克風與音源間的距離的三倍，或是三倍的倍數，以防止聲波相位抵消的情形產生。

譬如：第一隻麥克風與音源間距離為10 cm，第二隻麥克風的位置就需離第一隻30, 60, 90...公分。

Stereo Miking Techniques

Spaced Pair：兩隻收音麥克風擺放位置，分別離聲源從幾英尺到三十英尺的收音距離。

X/Y：需要使用兩隻完全一模一樣的麥克風，二隻指向聲源互相呈現九十度的角度。

M/S (Mid-Side)：以一隻Cardioid麥克風對著聲源，另一隻Bidirectional的麥克風收音方向與音源呈現平行，此收音方式需要有Decoder (解碼器) 或外掛軟體才有辦法使用。

Decca tree：懸掛在高處，有一個三角架以三隻全向麥克風收音，通常使用在收管弦樂的時侯。

Equalizer (EQ) and Filters

可以用來整調及修改聲音頻率的電子儀器。

Peaking Filters

最常使用的方式，可以指定特定的頻率及影響範圍，決定要增加或是刪減。

Shelving Filters

可以調整所指定頻率以上或以下全部的頻率增加或刪減，一般常見在車子喇叭或家庭立體喇叭音響的EQ可以看的到，只有高及低音二個可以調整的EQ。

High / Low Pass Filters

控制允許所指定位置，以上的高頻或以下的低頻通過，並刪減掉所指定位置以下或上的頻率。

任何器材上的EQ Control通常可能有三個控制，分別是Gain、Frequency、Q = Quality Factor (Bandwidth)。

Q可以調整影響頻率的範圍，調高Q Level，頻率影響範圍愈窄。

Equalizer Types

Parametric Equalizer：提供可以自由指定調整任何參數，在多數的器材上幾乎都會看的到。

Selectable Frequency Equalizer：根據工廠出廠就已經設定好的參數，只能根據特定的範圍或刻度做調整的EQ，在很多舊型的器材上看的到。

Graphic Equalizer：根據Center Frequencies以等音程距離做調整，常用在PA系統上，根據不同表演場地，用以補償缺少的聲音頻率。

Notch Filter：用來刪減50 ~ 60 hz的電子雜訊頻率的器材。

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