Signal Processing: Week 2 - Filter Dynamic Side-Chaining, Digita-to-Digital Transfers

Filter Dynamic Side-Changing

當我們在使用Noise Gate的時侯，假設我們在Gate小鼓時，但是因為收音或是橋段設計的關係，小鼓麥克風所收到的Hi-Hat的聲音強度與小鼓一樣，所以不管我們怎麼調整Threshold都沒有辦法把Hi-Hat濾掉時，這時侯我們就會在Gate上頭，使用Filter Side-Changing的功能，將原訊號複製送出去給Filter Side-Chaining，利用Filter將Hi-Hat的頻率過濾掉後，如此一來此複製的訊號小鼓就會相對的比較大聲，然後將此訊號送回器材的Threshold，Gate就可以根據這個複製訊號來控制開關的時間，使得原訊號可以在只有小鼓的時侯打開Gate讓小鼓聲音通過。

Drawmer DS201

我們此次利用外接器材DS201，來練習如何使用Filter Dynamic Side-Chaining功能。
*在每次使用任何器材的時侯，最好養成先將器材歸零的好習慣。

歸零參數
L.F. (Low Filter / High Pass Filter)：逆時針方向轉到底，直到25 Hz。

H.F. (High Filter / Low Pass Filter)：順時針方向轉到底，直到35 kHz。

Threshold：順時針方向轉到底，直到-54 dB。

Attack：1 mS，九點鐘方向。

Hold (Gate開啟的時間長度)：0.1 S，九點鐘方向。

Decay (Release)：0.1 S，九點鐘方向。

Range：-30 dB，九點鐘方向。

使用方式

1. 將Output切換到Key Listen，以便我們可以聽到複製的訊號來調整。

2. 調整High及Low Filter，濾掉Hi-Hat及大鼓等的聲音，使得小鼓的聲音呈現最大聲。

3. 切換Output到Gate。

4. 如同一般使用Gate的方式，調整Threshold、Attack、Hold、Decay及Range的參數，直到滿意的聲音為止。

Digital to Digital Transfers

AES / EBU (Audio Engineering Society / European Broadcasting Union)

使用XLR接頭，可以一次傳輸左右二聲道。

S/PDIF (Sony Phillips Digital Interface)

使用RCA接頭，同樣一次傳輸左右二聲道。

Optical or Fiber Optic Cable 光學或光纖電纜

有二種的光學接頭，可以傳輸數種的格式

ADAT Lightpipe：一次可以傳輸八軌訊號。

S/PDIF：如同先前所述。

Dolby Digital：可以使用S/PDIF傳輸也可以使用Dolby Digital或DTS來傳輸5.1-7.1聲道。

Smux：二條光學電纜可傳輸八軌訊號。

T/DIF (Tascam Digital Interface)

已經停產，使用DB-25 Connector，舊式的印表機或電腦螢幕的接頭，可以傳輸八軌訊號。

MADI (Multichannel Audio Digital Interface)

使用光學或是BNC電纜，最高可以同時傳輸64軌訊號，現在很流行使用在廣播及電視轉播。

Pro Tools 2: Week 2 - Navigating a Session & DigiBase Pro

Navigation a Session

Voice Allocation 聲音分配順序

Pro Tools HD系統裡頭，根據使用者在Playback Engine裡頭的設定，最多可以同時播放192個聲音。

Track Priority 音軌聲音分配順序

以設定16個聲音為例：

在Mix Window下，系統會按照左側開始排列順序，分配聲音播放數至右側，一但超過可播放數，音軌的dyn符號會顯示為深藍色的背景，此音軌則無法播放。

在Edit Window下，系統會按照上方開始排列順序，分配聲音播放數至最下側，一但超過可播放數，該音軌背景會呈現深灰色，此音軌則無法播放。

更改及分配Tracks的Voice使用順序

以下介紹多種分配或是更改Voice使用的方式：

1. 在Mix、Edit Window或Track List下，將想要播放的音軌移動到左側或上方，使其音軌優先被選擇播放。

2. 將被分配到的音軌Inactive，以釋放出聲音通道。

3. 將音軌的Output及Send移除，以釋放出聲音通道。

4. 按下dyn符號，選擇off，以釋放聲音通道。

5. 將數個音軌分配使用同一個Voice通道，但要確定所選擇的音軌區域沒有重覆，若是有重覆的話，將會以Edit Window裡頭，顯示在左側的區域先行播放。

Disk Allocation 音軌儲放位置設定

顯示音軌資訊錄音時的儲放位置設定。

1. 於Setup Menu下選擇Disk Allocation。

2. 視上方右側顯示已建立音軌的資料儲放位置。

3. 在視窗裡頭選擇已建放的儲放放位置後，點擊選擇音軌右側的上下箭頭，可以更改再接下來要錄音時的儲放位置。

4. 勾選以更改接下來建立新音軌的儲放位置。

5. 勾選後，所有新建立的音軌會自動依序該電腦可使用的硬碟數，依序分配存放；譬如該電腦有三個可使用硬碟，再次建立新的音軌，則第一個新音軌會存在第一個硬碟，第二個音軌會存在第二個硬碟，第三個音軌會存在第三個硬碟，第四個則又會存在第一個硬碟，以此類推。

Scrolling Option 編輯視窗滾動顯示

在HD系統當中，Scrolling當中有多一個Center Playhead可供選擇，這就像是錄音機的磁頭的意思一樣， 不論你在播放或是錄音時，只要每次停止時，該Playhead就會停止在該處，不會回到原來的地方。

在Options -> Edit Window Scrolling -> Center Playhead選擇開啟功能，在一般播放狀態，該線呈現藍色，在錄音的狀態下，則呈現紅色。

DigiBase Pro

DigiBas Browsers 文件資料庫流覽視窗

在Pro Tools裡頭，共有四個流覽視窗可以供選擇，以方便觀看及查詢該電腦或是文件所有的文件資料庫。

此四個流覽視窗分別為：Workspace browser、Volume browsers、Project browser及Catalogs browsers。

Workspace browser (option + ;)：在Window Menu下開啟Workspace browser。

Volume browsers：在Workspace browser下，點擊任何一個硬碟，或是雙擊任何硬碟，以開啟Volume browsers。

Catalogs browsers：在Workspace browser下，點擊任何一個Catalogs資料夾，或是雙擊任何Catalogs資料夾，以開啟Catalogs browsers。

在Workspace browser下，右鍵點擊Catalogs可以自定或編輯Catalog，以便建立及整理自已想要的分類。

Project bowser (option + O)：在Window Menu下選擇Project以開啟視窗，Project視窗會顯示該文件所有使用的資料位置。

Online Indicator 文件指示燈

Timeline Data：顯示所有在Playlists設定播放的音軌，是否正常。綠色為正常，紅色則表示有文件遺失。

Session Data：顯示文件的所有資料，是否正常。綠色為正常，紅色則表示有文件遺失。

Delay Compensation 狀態：需開啟Delay Compensation的功能，此燈號才會亮起。綠色為正常，紅色則表示文件運作的延遲狀況，已經超過系統運作的設定。

Duplicate Tracks 複製音軌 (option + shift + D)

1. 選擇想要複製的音軌。

2. 滑鼠右鍵點擊該音軌，或是在Track Menu裡頭選擇duplicate。

3. 勾選要複製的參數後，按下OK。

4. 複製的音軌就會顯示在視窗裡頭。

上課內容：201 Chapters 3 & 4

Studio Design: Week 2 - Space, Symmetry and Flow

Space 空間、環境

工作室的空間環境，是設計工作室最重要的部份，約可以影響聲音品質佔50%，因此慎選一個好的空間來設計工作室是非常重要的，由於私人的工作室並無法像專業的錄音室，可以設計許多非平行的牆面，所以在挑選空間設計時，需盡量尋找左右平衡的房間，如此一來才方便了解、尋找聲音的反射，以較輕鬆的控制或處理聲音的反射問題。

Symmetry 對稱性

在確定好空間後，接下來就要確定擺放監聽喇叭的位置，所以就要考慮到整個空間、擺放位置以及聲音反射、折射的對稱性，確定你在工作的狀態下，可以左右耳接收到平均的聲響及頻率，並且避免過多的貝斯被集中在角落或是房間凹陷的空間裡頭。

Flow (Signal Flow) 訊號流程

確定好位置了之後，就需要連接起所有的器材，盡可能的用最好的導線及電線來連接所有的器材，以避免雜訊及訊號的衰減。

Mixing and Mastering: Week 2 - Mixing Kick Drum and Snare Drum

在混音要使用Noise Gate及Compressor時，選取歌曲裡頭聲音最大那一個橋段來調整，逐一的Solo及調整每一個聲響。
在要將所有的樂器聲音混合一起調整前，選擇使用Noise Gate、Compresso、EQ及Filters，先大致的將每個聲響個別調整到滿意的聲音。


Kick Drum 大鼓
Gate
1. 調整Release Time至0.3~0.5ms。
2. 調整Attack Time為Fast Attack，但要避免過快的Fast Attack，否則會造成Pop。
3. 提高Range大於+30 dB。
4. 慢慢提高Threshold Level，直到只剩下的大鼓聲音為止。
5. 回頭詳細的設定Release、Attack及Range的參數。

Compress (使用教室dbx 160A的外接Compressor)
1. 調整Ratio至3:1。
2. 降低Threshold Level，並觀看Compress Level Meter直到壓縮至6~8dB。
3. 調整Gain，補足5~9dB。

EQ
1. 將Gain調到最大。
2. 將Q調到最高 (Bandwidth最窄)。
3. 邊調整頻率，邊仔細聆聽，直到找到想要Boost或Cut的頻率為止。
4. 調整Gain及Q。

深度、身體重擊 (Bottom Depth、Thump)：60~80 Hz
鼓槌敲擊鼓皮 (Slap)：2.5~3.5 kHz
鼓邊的聲音 (Slap Edge) ：10 kHz
模糊 (Tubby)：350~850 Hz


Snare Drum Top 小鼓上方
Gate
與大鼓一樣的參數及調整方式。

Compress
與大鼓一樣的調整方式，將Ratio設定至4:1，並壓縮7~10dB。

EQ
肥、豐滿 (Fatness)：140~240 Hz
鼓棒敲擊 (Crispness、Stick attack)：5 kHz
金屬的殘響 (Snare Rattle)：8~10 kHz


Snare Drum Bottom 小鼓下方
在要混音另一個小鼓下方的麥克風聲音時，首先要確定是否有Phase的問題，若是有的話，需要將其中一個的Phase倒反過來。

Gate
與先前一樣。

Compress
與小鼓上方一樣的調整方式，壓縮10~12dB以感受到小鼓拍擊(Spank)的感覺。

EQ

與小鼓上方一樣的調整方式。

小鼓 Reverb

設定Reverb Time在1秒左右，Initial Delay Time (Pre Delay Time) 設定小於20ms後，再使用Compressor輕微的壓縮一點點後，調整音量及想要的位置。

Console Operation 2 Neve: Week 2 - Mixing Setups and Using the Equalizer

Mixing Setups

Master Module

1. 在Status區，按下MIX DOWN按鍵。

2. 在Cues區，按下Meters Channel Input。

3. 在Aux Meter Section處按下VU及PPM按鍵。

5. 在Solo-Cut區，按下LATCH按鍵。

6. 在Multitrack Monitors區，按下P/B按鍵。

7. 將Master Fader Mix Output1-2的音量推捍推到Unity Gain。

*其餘Monitor及Stereo Bus Assign與Recording的設定一樣。

Equalizer

在Neve VX EQ Section裡頭，一共有四組Peaking型的EQ參數可以供調整；High及Low兩組EQ，分別有HI-Q以及Shelving符號的按鈕，可供切換EQ的類型；而High-Mid及Low-Mid這兩組就是一般擁有可以調整Q參數的EQ，每組都各有Gain旋鈕，可以Boost/Cut 18dB。

若是需要使用Console上頭的EQ Section，必須在該區的右下角按下EQ的按鍵，才可以開啟EQ功能。

而Section上方的INS及PREQ按鍵，則可以開啟INSERT的外接器材連結的設定，以便可以使用外接的Dynamic Processors，然後再送回該Channel。

在PREQ按鍵下方的DYN按鈕，則是可以將EQ送出做為使用de-esser side chain的訊號，這在之後會再更詳細的解釋。

Electronics: Week 2 - Origins of Electricity

電流 (Electrical Current)：電子的流動 (A Flow of Electrons)

原子(Atom)是構成所有物質的最小單位，每個原子都是由帶正電的原子核(Nucleus)以及圍繞在周圍帶著負電的電子(Electrons)所組成的。

在金屬當中，原子非常緊密且錯粽複雜的排列在一起，稱之為晶體(Crystal)；而圍繞在原子周圍的自由電子則會隨機的的移動到鄰近的原子，我們在這結構裡以外力引導電子的流動，這就是電流的產生。

導體(Conductors)與絕緣體(Insulators)

在電子學當中，我們常使用的兩種物體分類。

導體

它們可以輕易的攜帶著並傳遞著電流，如金屬、水。在電子器材當中，最常見的金屬為銅，它的特性便宜且容易取得，其它如金、銀等，為更佳的導體，但由於價格高及數量稀少，因此並不實際用於電子產品裡頭。

絕緣體

它們會阻止電流的傳遞，如塑膠、橡膠、木頭、空氣等，都是很好的絕緣體；由塑膠及橡膠合成的產品，在目前電子產品當中最常使用在電線的外圍，具有絕佳的軔性，且不會風乾而造成損壞。

電壓(Voltage)、電阻(Resistance)及功率(Power)

電壓：在線路當中，其電流最高點到最低點間的產生的能量差，即為電壓。

電阻：在導體中，因雜質而限制電流的移動。

功率：電子產品所消耗的能源，公式為功率(P)=電壓(E) x 電流(I)。

單位及字母表示

Mixing and Mastering (Lab): Week 1

在這個Mixing and Mastering的操作課當中，將會全部利用Pro Tools的這個軟體，學習如何混音及母帶後製。

每次要做混音工作前，都先Save as成新的文件檔案

如此一來方便讀取先前每一次的工作進度，做參考或是修正，否則只要一儲存，就會將先前的資料都覆蓋過去。

Creating Master Fader

每次要混音之前，一定要建立一個Master Fader，以便可以清楚的觀看音樂的總音量，並且建議重新命名為∑ (option + w)。

*混音的總音量盡量控制在-3 dBSF以下，如此一來到母帶後製的階段，Mastering Engineer才有足夠的音量空間能夠再做調整。

整理編制Mixing Tracks

Color：利用調色盤，將同類型的音軌，或是按照個人習慣及需求，標上同樣的顏色，方便觀看。

Group：將同類型的音軌，或是按照個人習慣及需求，將音軌Group起來。

Sub-Group：建立Sub-Group Track，將同類型的音軌，或是按照個人習慣及需求，將音軌送到同樣的Aux Track。

重新命名：重新編輯音軌及Bus Inputs/Outputs的名稱，可以I/O裡頭或者直接在Bus Inputs/Outputs上頭點擊滑鼠右鍵，以重新命名。