應用在現場演唱的EQ通常有三種，分別為Filter、Parametric EQ及Graphic EQ，在此各自做介紹
Filter (Passive EQ)
屬於被動式的EQ方式，只能過濾掉頻率，並無法Boost，此類通常使用在High Pass Filte r，用來清除現場聲響不必要的低頻，可以使你的現場混音更加乾淨。
Parametric EQ (Active EQ)
屬於主動式的EQ，可以Cut及Boost，在一般的混音台當中，每一個音軌當中，都至少都會有三段的頻率可以各自調整。同時會有Gain、Frequency及Q的參數可以調整。
Graphic EQ
http://www.long-mcquade.com/files/6215/lg_gqx3102-nf.jpg
Graphic EQ一般只有在現場音響的場地裡才會使用，通常在訊號流程當中所使用的位置都為於輸出的一端，主要用途有二種，第一是在做整體聲響對於空間頻率的微調工作，如使用於FOH喇叭，以便針對現場場地的聲音做調整，以盡量達到頻率較平均，且不會有頻率的死角；而第二種且是用在監聽喇叭，或是朝舞台的一些喇叭，將過多的頻率刪減掉，以避免舞台上的麥克風收音進去變成Feedback的清況，當然在某些情形下也是需要用來調整FOH的喇叭，以避免Feedback的問題。
而在現場音響當中，最常使用的Graphic EQ為31-Band 1/3 Octave EQ，由於我們人耳所能聽到的頻率介於20~20k Hz這十個八度之間，而一般人對於頻率聽覺的反應靈敏度大概1/3個八度左右的範圍就已經是很足夠了，因此選擇每個八度當中平均的分成三等份來做為EQ調整的依據。
現現演唱調整EQ的建議
先Cut，後Boost
若是想要能夠清楚的聽取每一個聲音的話，首先要考慮的動作，應該是先選擇Cut不屬於該音軌聲響範圍的頻率，保留下想要的聲音，然後才稍微的Boost調整想要強調的聲音，如此一來才不會一開始Boost一大堆，反而無法使聲音清楚的呈現。
Cut Narrow, Boost Wide
在調整EQ時，利用Q旋鈕來調整想要修改EQ的Bandwidth，在要Cut任何頻率時，將Bandwidth調整窄一點，可以較簡單的讓音軌聲音變乾淨；在要Boost任何頻率時，將Bandwidth調整寬一點，可以避免現場進行時過於明顯的調整，而使觀眾察覺出來，而且可以避免調整的太過頭而導致Feedback的問題。
9/11/2012
Live Sound Applications: 現場音響系統訊號流程
在現場表演的時侯，對於一個音控師來說，最重要能夠清楚了解的事項就是音響系統的訊號流程，如此一來才可以在現場發現任何聲音的訊號問題時，可以根據流程一個一個的去檢視，發現問題的所在，所以永遠都要可知道到訊號到底是從哪裡來，然後又要送到哪裡去。
Snake
http://www.newworldproaudio.com/assets/images/Snakes/Pro-Series-Snake.jpg
Stage Input Rack
http://www.livewireremote.com/photogallery/StageBox.jpg
FOH / Monitor 控台
經由Snake或Stage Rack傳送過來的訊號，根據FOH或 Monitor控台的輸入端傳送進控台處理，控台將訊號放大及處理過後，再依照現場工作的需求來指定訊號輸出的路徑，如：主喇叭、Auxes 監聽使用、群組輸出或是Matrix...等。
Graphic EQ
傳統的類比控台的時代，我們會將由控台輸出的訊號串連到Graphic EQ，經由Graphic EQ處理來做最後輸出至喇叭前的整體聲音微調的工作；現今數位控台的發展的進步，很多Graphic EQ都已經內建在控台當中，可以直接利用控台來做調整，所以並不一定有使用實際的Graphic EQ器材。
Crossover
將訊號依據擴大機及喇叭規格，來設定要將訊號依據頻率範圍分配給不同的喇叭元件，但並非每個系統都有使用獨立的Crossover器材，有些是與Graphic EQ為一體，有些又可能是包含在主動式喇叭裡頭的元件。
擴大機
根據Crossover所分配過來的頻率訊號，經由擴大機將訊號擴大到足以推動喇叭的訊號強度，以確保喇叭可以正常且有效能的發揮其功率，但若是選擇主動式喇叭，則無需額外的擴大機器材。
喇叭
將訊號由電子訊號轉換成聲源，重新的再將舞台上頭表演場的表現，經由喇叭播放給現場的觀眾。
*有關於控台本身的訊號流程，在先前兩季的課程當中也已經有做基本的介紹，只是現場表演的所需要使用的狀況更多，因此會有較多需要重新編置輸出流程的運用，其餘現場控台的工作附加功能，每一廠家所出的控台都有些許的不同，但訊號流程基本上就都會是大同小異。
麥克風 / DI Box
不論在舞台上是什麼形式的聲源，都需經過麥克風或者是DI Box來將聲源轉換成為音響系統方便使用的訊號格式，並經由XLR導線 (又稱Cannon頭導線)來傳將聲源訊號傳遞到下一個地方。
Snake及Stage Input Rack
在舞台上的所有收音用的XLR導線，全部會根據配製來經由Snake匯集統一傳輸到下一個地方，以降低各種雜七雜八的導線纏繞問題，若是是在小型的表演場地，訊號就會直接經由Snake傳送到FOH控台，若是較大型的場地，則會利用Snake Cable傳輸集中到舞台旁的Stage Rack後，再依需求分送到FOH控台，或者是Monitor使用的控台。
在舞台上的所有收音用的XLR導線，全部會根據配製來經由Snake匯集統一傳輸到下一個地方，以降低各種雜七雜八的導線纏繞問題，若是是在小型的表演場地，訊號就會直接經由Snake傳送到FOH控台，若是較大型的場地，則會利用Snake Cable傳輸集中到舞台旁的Stage Rack後，再依需求分送到FOH控台，或者是Monitor使用的控台。
Snake
http://www.newworldproaudio.com/assets/images/Snakes/Pro-Series-Snake.jpg
Stage Input Rack
http://www.livewireremote.com/photogallery/StageBox.jpg
FOH / Monitor 控台
經由Snake或Stage Rack傳送過來的訊號，根據FOH或 Monitor控台的輸入端傳送進控台處理，控台將訊號放大及處理過後，再依照現場工作的需求來指定訊號輸出的路徑，如：主喇叭、Auxes 監聽使用、群組輸出或是Matrix...等。
Graphic EQ
傳統的類比控台的時代，我們會將由控台輸出的訊號串連到Graphic EQ，經由Graphic EQ處理來做最後輸出至喇叭前的整體聲音微調的工作；現今數位控台的發展的進步，很多Graphic EQ都已經內建在控台當中，可以直接利用控台來做調整，所以並不一定有使用實際的Graphic EQ器材。
Crossover
將訊號依據擴大機及喇叭規格，來設定要將訊號依據頻率範圍分配給不同的喇叭元件，但並非每個系統都有使用獨立的Crossover器材，有些是與Graphic EQ為一體，有些又可能是包含在主動式喇叭裡頭的元件。
擴大機
根據Crossover所分配過來的頻率訊號，經由擴大機將訊號擴大到足以推動喇叭的訊號強度，以確保喇叭可以正常且有效能的發揮其功率，但若是選擇主動式喇叭，則無需額外的擴大機器材。
喇叭
將訊號由電子訊號轉換成聲源，重新的再將舞台上頭表演場的表現，經由喇叭播放給現場的觀眾。
*有關於控台本身的訊號流程，在先前兩季的課程當中也已經有做基本的介紹，只是現場表演的所需要使用的狀況更多，因此會有較多需要重新編置輸出流程的運用，其餘現場控台的工作附加功能，每一廠家所出的控台都有些許的不同，但訊號流程基本上就都會是大同小異。
Live Sound Applications: Live Sound Basics
這堂課學習所有與燈光音響有關連的所有工作事物，並且需要練習FOH及Stage的控台操作，以及在工作當中，所有相關的工作內容練習。
較常用的工作用詞
Call Time 開工時間：開始工作的時間，需要在這個指定的時間前，要到達工作現場，並隨時可以開始準備工作的狀況，是這個行業中，最重要且需要遵守的時間。
Sound Check 聲音測試：現場聲音測試，包含FOH聲音及舞台上的監聽內容。
Line Check 線路測試：當觀眾已到進入表演現場的時侯，FOH Engineer會利用PFL的Solo模式進行Line Check的動作，以確定線路訊號沒有問題及做基本的混音，而通常則是在開場的前幾首歌曲當中，才進行較詳細的音控工作。
Input List 匯入列表：列出所有線入匯入控台的表格。
Stage Plot 舞台配置圖：舞台樂手或團員的位置及監聽音響配置的圖表，以便了解舞台上的詳細位置。
電纜接頭
NL4：又叫做Speakon Cable，可以用來傳遞高電流的聲源訊號，如喇叭或Power Amp的連結。
http://csnl.com/drupal/sites/default/files/imagecache/product_full/353405.jpg
MASS：一種大型且有Multi-pin的接頭，公母在同一個接頭上，通常用來在舞台上做為Snake電纜與連結Stage Rack使用。
http://www.prosoundweb.com/images/uploads/Fig1aMassConn.jpg
開關系統的順序
不管在什麼情形下，當要開啟整個音響系統的電源時，要先將控台電源開啟，然後喇叭的Power Amp永遠要最後才開啟；而要關閉系統時，一定要先將Power Amp關掉後，才關掉控台電源，如此一來才不會產生喇叭爆音的狀況。
較常用的工作用詞
Call Time 開工時間：開始工作的時間，需要在這個指定的時間前，要到達工作現場，並隨時可以開始準備工作的狀況，是這個行業中，最重要且需要遵守的時間。
Sound Check 聲音測試：現場聲音測試，包含FOH聲音及舞台上的監聽內容。
Line Check 線路測試：當觀眾已到進入表演現場的時侯，FOH Engineer會利用PFL的Solo模式進行Line Check的動作，以確定線路訊號沒有問題及做基本的混音，而通常則是在開場的前幾首歌曲當中，才進行較詳細的音控工作。
Input List 匯入列表：列出所有線入匯入控台的表格。
Stage Plot 舞台配置圖：舞台樂手或團員的位置及監聽音響配置的圖表，以便了解舞台上的詳細位置。
電纜接頭
NL4：又叫做Speakon Cable，可以用來傳遞高電流的聲源訊號，如喇叭或Power Amp的連結。
http://csnl.com/drupal/sites/default/files/imagecache/product_full/353405.jpg
MASS：一種大型且有Multi-pin的接頭，公母在同一個接頭上，通常用來在舞台上做為Snake電纜與連結Stage Rack使用。
http://www.prosoundweb.com/images/uploads/Fig1aMassConn.jpg
開關系統的順序
不管在什麼情形下，當要開啟整個音響系統的電源時，要先將控台電源開啟，然後喇叭的Power Amp永遠要最後才開啟；而要關閉系統時，一定要先將Power Amp關掉後，才關掉控台電源，如此一來才不會產生喇叭爆音的狀況。
9/08/2012
Live Recording and Mixing: PA系統的聲音頻率調整
當要開始利用Graphic EQ來調整PA系統之前，有幾個因素可以先考慮到並做一些準備
喇叭的擺設位置
在擺設喇叭首要考慮到的因素就是是否會造成迴授? 若是喇叭離歌手的麥克風太近的話，就可能是個問題，理想的位置喇叭至少要離麥克風約5呎的距離；若是移動喇叭是一個問題的話，就考慮是否可以把舞台位置的整體擺設往後移動一點點，使得麥克風可以遠離FOH喇叭系統。
若是場地是使用Line Array陣列式的喇叭系統，由於Line Array喇叭推動的指向性較佳，因此迴授問題就會相對的比較小。
聲波時間校對及設定Delay
當現場音響，有時侯重低音喇叭會放在舞台前，並不會與主喇叭在同樣的位置，或者像是鼓手的位置較後面，當打下小鼓時，聲波傳遞到主喇叭有一定的距離，這些原因都會造成某程度的相位砥消問題，因此可以在PA系統上，加上一點的延遲，使其聲波可以一起同時間的推出，避免自然的相位砥消問題，通常延遲時間的設定，約每一呎延遲1ms，所以通常一般的舞台，約設定在1~3ms左右，會有不錯的效果。
平均擴大機輸出功率
一般的擴大機都可以調整輸入的靈敏度，以3 Way System喇叭為例，若是聲音太高的話，就降低送往高頻喇叭的輸出功率，來平均全部頻率的輸出。
利用EQ來調整喇叭
當上列的幾項準備工作完後了之後，就可以開始利用Graphic EQ來進行環境頻率校正的工作，可以利用下列幾個方式來校正
使用Vocal的麥克風
經用Vocal麥克風來做依據調整環境，適合在演講、脫口秀或是聲樂的表演場合，在校正時要確定是到時侯表演時所使用的麥克風來調整EQ。
使用Tone Generator
利用可以單純發出正弦波的Tone Generator來調整EQ，使用它由最低的頻率慢慢的移動到最高的頻率，你若是由主喇叭聽取的話，基本上每一個聽到的頻率都要是平順且聲音大小要一致。
使用參考歌曲
播放你最熟悉的歌曲來調整喇叭，但要注意因為CD是已經經過壓縮及母帶後製的過程，因此只能參考，並不能完全的當作依據。
使用Pink Noise加上Real Time Analyzer (RTA)
播放Pink Noise，並且使用任何的RTA軟體，來觀看是否有任何的頻率特別的突出，因此來調整EQ，左右喇叭在RTA上的顯示要盡量一模一樣，否則就表示某些頻率並沒有平均的在左右喇叭被推出。
*要注意的事，當音控師在利用這些方式校對環境時，尤其是使用Pink Noise，是會非常令人感覺不適的，所以若是有其他工作人員也在現場的話，最好事先通知大家注意一下，可以請他們先行離開一陣子再回來工作。
喇叭的擺設位置
在擺設喇叭首要考慮到的因素就是是否會造成迴授? 若是喇叭離歌手的麥克風太近的話，就可能是個問題，理想的位置喇叭至少要離麥克風約5呎的距離；若是移動喇叭是一個問題的話，就考慮是否可以把舞台位置的整體擺設往後移動一點點，使得麥克風可以遠離FOH喇叭系統。
若是場地是使用Line Array陣列式的喇叭系統，由於Line Array喇叭推動的指向性較佳，因此迴授問題就會相對的比較小。
聲波時間校對及設定Delay
當現場音響，有時侯重低音喇叭會放在舞台前，並不會與主喇叭在同樣的位置，或者像是鼓手的位置較後面，當打下小鼓時，聲波傳遞到主喇叭有一定的距離，這些原因都會造成某程度的相位砥消問題，因此可以在PA系統上，加上一點的延遲，使其聲波可以一起同時間的推出，避免自然的相位砥消問題，通常延遲時間的設定，約每一呎延遲1ms，所以通常一般的舞台，約設定在1~3ms左右，會有不錯的效果。
平均擴大機輸出功率
一般的擴大機都可以調整輸入的靈敏度，以3 Way System喇叭為例，若是聲音太高的話，就降低送往高頻喇叭的輸出功率，來平均全部頻率的輸出。
利用EQ來調整喇叭
當上列的幾項準備工作完後了之後，就可以開始利用Graphic EQ來進行環境頻率校正的工作，可以利用下列幾個方式來校正
使用Vocal的麥克風
經用Vocal麥克風來做依據調整環境，適合在演講、脫口秀或是聲樂的表演場合，在校正時要確定是到時侯表演時所使用的麥克風來調整EQ。
使用Tone Generator
利用可以單純發出正弦波的Tone Generator來調整EQ，使用它由最低的頻率慢慢的移動到最高的頻率，你若是由主喇叭聽取的話，基本上每一個聽到的頻率都要是平順且聲音大小要一致。
使用參考歌曲
播放你最熟悉的歌曲來調整喇叭，但要注意因為CD是已經經過壓縮及母帶後製的過程，因此只能參考，並不能完全的當作依據。
使用Pink Noise加上Real Time Analyzer (RTA)
播放Pink Noise，並且使用任何的RTA軟體，來觀看是否有任何的頻率特別的突出，因此來調整EQ，左右喇叭在RTA上的顯示要盡量一模一樣，否則就表示某些頻率並沒有平均的在左右喇叭被推出。
*要注意的事，當音控師在利用這些方式校對環境時，尤其是使用Pink Noise，是會非常令人感覺不適的，所以若是有其他工作人員也在現場的話，最好事先通知大家注意一下，可以請他們先行離開一陣子再回來工作。
Live Recording and Mixing: Direct Boxes
Direct Box俗稱DI Box，主要的功能有：
1. 將高阻抗訊號轉換成低阻抗訊號
2. 將Unbalanced訊號轉換成Balanced訊號
3. 將較高能源訊號 (Line Level)，降低成較正常的訊號強度 (Mic Level)
4. 將接地的訊號隔離，降低電子雜訊的影響
DI Box的輸入端使用一般的樂器導線，而輸出端為XLR接頭的麥克風導線，在一般的DI Box上頭都會有Ground Lift及Pad的調整，可供使用者因需求使用，有些甚至也還會有Phase Flip的功能。
被動式DI (Trasformers)
被動式DI裡頭的主要元件為Transformers，Transformers是一種電子線路的元位，簡單的Transformers元件是由兩條有絕緣體外圍的電線纏繞在一起，分別為輸入端及輸出端，當輸入端有電流進來時，會因為電磁效應而使用輸出端產生感應電流而形成電路。
高品質的Transformers，對於訊號傳遞的品質也有極大的影響，Jensen為最有名製作Transformers的公司，可以在像是Whirlwind或是Radial這幾個牌子的DI Box裡頭找到Jensen的Transformers。
由於使用Transformers的關係，電流並不會直接由輸入端傳輸到輸出端，因此當輸入端的訊號強度過高時，可以有效的防止某程度的訊號過載的情形發生。
Jensen Transformers
http://www.jensen-transformers.com/
主動式DI
主動式通常有較佳的Frequency Response，且靈敏度較高，但由於需要供電，有些是使用插頭，有的則使用電池供電，因此在現場演唱的情形下，就需要特別注意電源是否隨時都充足，否則就無法正常的運作；另一個壞處就是會造成過載的情形，因此要特別注意避免使用像是貝斯這種有主動電源訊號的樂器。
1. 將高阻抗訊號轉換成低阻抗訊號
2. 將Unbalanced訊號轉換成Balanced訊號
3. 將較高能源訊號 (Line Level)，降低成較正常的訊號強度 (Mic Level)
4. 將接地的訊號隔離，降低電子雜訊的影響
DI Box的輸入端使用一般的樂器導線，而輸出端為XLR接頭的麥克風導線，在一般的DI Box上頭都會有Ground Lift及Pad的調整，可供使用者因需求使用，有些甚至也還會有Phase Flip的功能。
被動式DI (Trasformers)
被動式DI裡頭的主要元件為Transformers，Transformers是一種電子線路的元位，簡單的Transformers元件是由兩條有絕緣體外圍的電線纏繞在一起，分別為輸入端及輸出端，當輸入端有電流進來時，會因為電磁效應而使用輸出端產生感應電流而形成電路。
高品質的Transformers，對於訊號傳遞的品質也有極大的影響，Jensen為最有名製作Transformers的公司，可以在像是Whirlwind或是Radial這幾個牌子的DI Box裡頭找到Jensen的Transformers。
由於使用Transformers的關係，電流並不會直接由輸入端傳輸到輸出端，因此當輸入端的訊號強度過高時，可以有效的防止某程度的訊號過載的情形發生。
Jensen Transformers
http://www.jensen-transformers.com/
主動式DI
主動式通常有較佳的Frequency Response，且靈敏度較高，但由於需要供電，有些是使用插頭，有的則使用電池供電，因此在現場演唱的情形下，就需要特別注意電源是否隨時都充足，否則就無法正常的運作；另一個壞處就是會造成過載的情形，因此要特別注意避免使用像是貝斯這種有主動電源訊號的樂器。
Live Recording and Mixing: 麥克風、擴大機及Crossovers
麥克風
麥克風類別
麥克風的類別及屬性在先前的文章都有介紹過 (http://www.kufoo85.blogspot.com/2012/05/electronics-week-5-microphones.html)，大家可以參考先前的文章。
為了現場演唱的方式性，及實際狀況的考量下，我們會選擇耐用且價格較低的Dynamic麥克風，只有在某些狀況下會選擇使用Condenser麥克風，如使用在Overheads上頭。
然後在現場演唱狀況中，會使用Ribbon麥克風的機會就更少，只有少數幾款的麥克風可以選擇，如Royer的R121、R122。
http://www.royerlabs.com/R-121Live.html
http://www.royerlabs.com/R-122Live.html
選擇麥克風及使用的要領
盡可能的靠近想要收的聲源
在收音擺設麥克風的時侯，盡可能的將麥克風對準想要收音的位置，並盡可能的靠近聲源，因要注意麥克風在收音的時侯，本身不可以因為聲源聲響太大，而造成麥克風收音時的失真清形，若是有此狀況發生，就要考慮調整麥克風的Pad功能，或是選擇其他的麥克風。
盡量避免收到其他的聲響
在放置麥克風時，考慮到麥克風收音的方向及指向性，要避免麥克風在收音時，收到除了你想要的聲音以外的聲響。
調整適當的擴大音量以避免Feedback
選擇麥克風及使用的要領
盡可能的靠近想要收的聲源
在收音擺設麥克風的時侯，盡可能的將麥克風對準想要收音的位置，並盡可能的靠近聲源，因要注意麥克風在收音的時侯，本身不可以因為聲源聲響太大，而造成麥克風收音時的失真清形，若是有此狀況發生，就要考慮調整麥克風的Pad功能，或是選擇其他的麥克風。
盡量避免收到其他的聲響
在放置麥克風時，考慮到麥克風收音的方向及指向性，要避免麥克風在收音時，收到除了你想要的聲音以外的聲響。
調整適當的擴大音量以避免Feedback
在FOH控台處調整麥克風前級時，要注意是否將前級的Gain推太多，慢慢的從低往高調整Gain旋鈕，直到聽到開始有迴授的情形發生時，再往下調降約10~20 dB，如此一來在正式開始的時侯，才有足夠的空間再進行微調。
現場使用的麥克風品牌及型號介紹
Shure SM、Beta及KSM系列
http://www.shure.com/americas/products/microphones/index.htm
Audix
http://www.audixusa.com/
Sennheiser Evolution系列
http://www.sennheiserusa.com/professional-instruments-microphones_evolution-600
AKG C135 EB
http://www.akg.com/site/products/powerslave,id,262,pid,262,nodeid,2,_lang%20uage,EN.html
Neumann KMS 105
http://www.neumann.com/?lang=en&id=current_microphones&cid=kms105_description
Heil Microphones
http://www.heilsound.com/pro/products/pr.php
擴大機 Power Amps
在理想的狀況下，所使用的擴大機當然功率輸出愈多的愈好，因為若是擴大機的功率不足以推動喇叭，而造成擴大機的訊號失真(Distortion)的話，若是這種情形發生，對於喇叭的傷害是非常的大，因此選擇適當的擴大機來推動喇叭就變的非常重要。
當我們在選擇我們的擴大機及喇叭的時侯，我們通常都會看兩個數字，一個是功率(Watts)、另一個抗阻(Impedance)，通常我們會選擇使用相同抗阻的擴大機及喇叭，而功率的建議是擴大機所使用的輸出功率要為喇叭的兩倍，因此若是使用500 Watts的喇叭的話，則選擇1000 Watts輸出的擴大機較為適合。
Crossovers
當我們在使用現場喇叭的時，通常都會將高中低頻分成數個不同的喇叭單體來推動，譬如一個完整的喇叭當中，會分成有高中低頻的小喇叭元件，來各自分別推動不同範圍的頻率，然而因為要重新製造出不同頻率，也需要不同的功率，譬如低頻需要較多的能量才能推的動喇叭來製造出聲波，因此就需要有Crossovers這個元件，來調整頻率範圍，將擴大機送過來的訊號能源，正確的將訊號能源送住不同頻率的喇叭單體，如此才能有充足且正確的能量來推動喇叭。
建議的Crossover頻率調整範圍
若是使用可調整式的Crossover器材來調整喇叭的話，使用在只有低頻及高頻兩個喇叭元件的喇叭 (2 way system)，可以將Crossover設定在500 Hz左右；3 way system的話，分別設置在500 Hz及2 kHz；4 Way System的話，則是設置在80 Hz、500 Hz及2 kHz。以這幾個頻率為參考點，然後再細細的調整。
功率 70/30 分配原則
喇叭所需要分配的功率，以500 Hz為參考點，中高頻大於500 Hz的喇叭，需要佔使用的總功率30%，而低頻低於500 Hz的喇叭則需要使用佔約70%的功率，但此原則不適用在於有使用重低音喇叭的情況下。
當我們在選擇我們的擴大機及喇叭的時侯，我們通常都會看兩個數字，一個是功率(Watts)、另一個抗阻(Impedance)，通常我們會選擇使用相同抗阻的擴大機及喇叭，而功率的建議是擴大機所使用的輸出功率要為喇叭的兩倍，因此若是使用500 Watts的喇叭的話，則選擇1000 Watts輸出的擴大機較為適合。
Crossovers
當我們在使用現場喇叭的時，通常都會將高中低頻分成數個不同的喇叭單體來推動，譬如一個完整的喇叭當中，會分成有高中低頻的小喇叭元件，來各自分別推動不同範圍的頻率，然而因為要重新製造出不同頻率，也需要不同的功率，譬如低頻需要較多的能量才能推的動喇叭來製造出聲波，因此就需要有Crossovers這個元件，來調整頻率範圍，將擴大機送過來的訊號能源，正確的將訊號能源送住不同頻率的喇叭單體，如此才能有充足且正確的能量來推動喇叭。
建議的Crossover頻率調整範圍
若是使用可調整式的Crossover器材來調整喇叭的話，使用在只有低頻及高頻兩個喇叭元件的喇叭 (2 way system)，可以將Crossover設定在500 Hz左右；3 way system的話，分別設置在500 Hz及2 kHz；4 Way System的話，則是設置在80 Hz、500 Hz及2 kHz。以這幾個頻率為參考點，然後再細細的調整。
功率 70/30 分配原則
喇叭所需要分配的功率，以500 Hz為參考點，中高頻大於500 Hz的喇叭，需要佔使用的總功率30%，而低頻低於500 Hz的喇叭則需要使用佔約70%的功率，但此原則不適用在於有使用重低音喇叭的情況下。
9/07/2012
Live Recording and Mixing: 觀眾及環境收音
當我們在現場表演演唱時，若是我們需要錄音的話，就需要再另外架設麥克風來收取觀眾及環境現場的聲音，以便可以在後製的混意過程當中，重新將現場的感覺呈現出來。
打算要收音前的考慮事項
先想想你在混音的時侯，希望如何呈現觀眾的聲音? 是否有拍攝成影片? 若是有的話是否就要依據影片攝影機的位置，在舞台前排收音? 影片要製作成左右聲道還是環繞效果? 要用什麼樣的方式收音及麥克風的選擇等，這些都是在要擺設麥克風前所需要先預想的注意事項。
麥克風的選擇
要收取觀眾的聲音，使用Super Cardioid方式收音的Shotgun麥克風將會是你的首選，否則根據狀況，來選擇使用一般Cardioid、PZM's式甚至是全向性的麥克風也將是不錯的選擇，盡量使用高收音品質的麥克風。
麥克風收音位置
在舞台上的FOH喇叭旁邊
使用雙數的麥克風數，分別放置在左右喇叭的側邊，指向觀眾，千萬不要放在喇叭的後方，否則會收到太多的低頻，相反的放置在喇叭的前方，也會造成收到太多的中高頻率。
要記得因為低頻是朝著四周擴散的，所以建議在麥克風上頭，都要使用HPF過濾。
FOH 混音位置
以兩隻的麥克風立體收音的方式，放置在FOH控台的左右兩側位置。
放置在前方左右側牆上
使用PZM方式的麥克風，將它放置在觀眾的前方，全面性的收音。
懸掛在空中收音
通常適用在劇場，使用Cardioid是Omnidirectional的麥克風，以雙數麥克風立體收音的方式，懸掛在空中來收音。
*若是表演場地是在戶外且有強風的地方，強烈建議使用Shotguns式的麥克風，並且使用擋風套將麥克風套起來，才不會收到過多的風聲。
打算要收音前的考慮事項
先想想你在混音的時侯，希望如何呈現觀眾的聲音? 是否有拍攝成影片? 若是有的話是否就要依據影片攝影機的位置，在舞台前排收音? 影片要製作成左右聲道還是環繞效果? 要用什麼樣的方式收音及麥克風的選擇等，這些都是在要擺設麥克風前所需要先預想的注意事項。
麥克風的選擇
要收取觀眾的聲音，使用Super Cardioid方式收音的Shotgun麥克風將會是你的首選，否則根據狀況，來選擇使用一般Cardioid、PZM's式甚至是全向性的麥克風也將是不錯的選擇，盡量使用高收音品質的麥克風。
麥克風收音位置
在舞台上的FOH喇叭旁邊
使用雙數的麥克風數，分別放置在左右喇叭的側邊，指向觀眾，千萬不要放在喇叭的後方，否則會收到太多的低頻，相反的放置在喇叭的前方，也會造成收到太多的中高頻率。
要記得因為低頻是朝著四周擴散的，所以建議在麥克風上頭，都要使用HPF過濾。
FOH 混音位置
以兩隻的麥克風立體收音的方式，放置在FOH控台的左右兩側位置。
放置在前方左右側牆上
使用PZM方式的麥克風，將它放置在觀眾的前方，全面性的收音。
懸掛在空中收音
通常適用在劇場，使用Cardioid是Omnidirectional的麥克風，以雙數麥克風立體收音的方式，懸掛在空中來收音。
*若是表演場地是在戶外且有強風的地方，強烈建議使用Shotguns式的麥克風，並且使用擋風套將麥克風套起來，才不會收到過多的風聲。
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